SWISS MINTS
Neo-Russian style (Russian Revival style or Pseudo-Russian) is the generic term for a number of different movements within Russian architecture that arose in 19th century and was an eclectic melding of pre-Peterine Russian architecture and elements of Byzantine architecture.
Neo-Russian style arose within the framework the renewed interest in the national architecture, which evolved in Europe in the 19th century, and it is an interpretation and stylization of the Russian architectural heritage. Sometimes Neo-Russian style is often erroneously called Russian or Old-Russian architecture, although the majority of Revival architects did not directly reproduce the old architectural tradition. Being instead a skillful stylization, Neo-Russian style was consecutively combined with other, international styles: from the architectural romanticism to the modernstyle.
The Russo-Byzantine idea was carried forward by Konstantin Thon with the firm approval by Nicholas I. Thon's style embodied the idea of continuity between Byzantium and Russia, perfectly matching the ideology of Nicholas I's. Russian-Byzantine architecture is characterised by mixing the composition methods and vaulted arches of Byzantine architecture with ancient Russian exterior ornaments.
Buildings based on Thon's designs were: Cathedral of Christ the Saviour, the Grand Kremlin Palace and the Armoury in Moscow, also cathedrals in regions.
A closer look at churches constructed in Nicholas reign reveals many first-rate neoclassical buildings. Official Byzantine art was not absolute in Nicholas reign, so finaly style transfors into Neo-Byzantin, appruved by Aleхander II, but due to lack of funding for this idea has lost the interest of architects and roial family.
After the 1880s "national romanticism", as it is more usually called, transifms Neo-Russian into a Pseudo-Russian style, based on copying 17th century brick architecture. It become a familiar movement in the new official art. These buildings were built, as a rule, from the brick or whitestone, with the application of modern construction technology they began to be abundantly decorated in the traditions of Russian popular architecture. A typical example is the Historical Museum (1875–81, architect V. Sherwood) which completed the ensemble of Red Square in Moscow. The trend continued into 20th century (F. Schechtel, 1901 draft) and 1920s (I. Golosov, 1923 draft).
Apogee of Neo-Russian style become The Church of the Savior on Spilled Blood or The moniker of "Spilled Blood" in St. Petersburg (1883 —1907, architect A. Parland). This Church was built on the site where Tsar Alexander II was assassinated and was dedicated in his memory.
Neo-Russian tradition was terminated by the revolution of 1917.
K. Thon's design in neorussian style was approved in 1832. The church was to be a memorial dedicated to the Russian victory over Napoleon in spirit national romanticism ideas.
Architecturally, the Cathedral differs from St. Petersburg's other structures. The city's architecture is predominantly Baroque and Neoclassical, but the Savior on Blood harks back to medieval Russian architecture in the spirit of romantic nationalism or so called neorussian style.
K. Thon's design in neorussian style was approved in 1832. The church was to be a memorial dedicated to the Russian victory over Napoleon in spirit national romanticism ideas.
A lofty belltower, combining genuinely Russian, Gothic, and Neoclassical influences, was erected nearby in 1810.
Псевдорусский или русский стиль (включает неорусский и русско-византийский стили) — течение в русской архитектуре XIX — начала XX веков, основанное на использовании традиций древнерусского зодчества и народного искусства, а также ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры.
Русский стиль возник в рамках общеевропейского подъема интереса к национальной архитектуре, и представляет собой интерпретацию и стилизацию русского архитектурного наследия. Представляя собой искусную стилизацию, русский стиль последовательно и эклектично сочетался с другими.
Одним из первых течений в рамках псевдорусского стиля, является зародившийся в 1830-е годы «русско-византийский стиль». Развитию этого направления способствовала правительственная поддержка, поскольку воплощал идею официального православия о преемственности между Византией и Россией. Для такой архитектуры характерно заимствование ряда композиционных приёмов и мотивов византийской эпохи, наиболее ярко воплотившихся в проектах Константина Тона. Им были возведены Храм Христа Спасителя, Большой Кремлёвский дворец и Оружейная палата в Москве.
В 1870-х годах Европу охватывает Романтический национализм — свойственная поздней фазе романтизма тяга к идеализации национального прошлого и культуры. Значимые общественные здания (даже современного назначения, как, например, вокзалы) трактовались как витрина национального архитектурного стиля: в Западной Европе — неоготики, в Северной Европе — северного модерна (национального романтизма), в Испании — неомавританского стиля, в России — псевдорусского стиля.
К началу 1880-х псевдорусский стиль получил официальную поддержку и финансирование. В его рамках в Москве были возведены Верхние торговые ряды (сейчас здание ГУМа, 1890—1893, архитектор А. Померанцев), здание Исторического музея (1875—1881, архитектор В. Шервуд) и Саввинское подворье И. Кузнецова.
Апологеем псвевдорусского стиля стал Собор Воскресения Христова или Спас-на-Крови в Санкт-Петербурге (1883 —1907, архитектор А. Парланд). Храм сооружён в память того, что на этом месте в результатепокушения был смертельно ранен император Александр II.
Традиции и наследие Псевдорусского стиля были почти полностью уничтожены после революции 1917 г.
K. Thon's design in neorussian style was approved in 1832. The church was to be a memorial dedicated to the Russian victory over Napoleon in spirit national romanticism ideas.
Neo-Russian in architecture
he existing Neorussian revival building facing Komsomolskaya Square was built in 1902–1904 by Fyodor Shechtel.
