Первое в России здание, специально построенное для публичного художественного музея. Часть музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Известно своим портиком с десятью гигантскими статуями атлантов. Здание выполнено в стиле Неогрек.
В 1837 году, при посещении Мюнхена, император Николай Первый, пришёл к мысли привлечь уже ставшего известным немецкого архитектора и строителя «Баварских Афин» Л. Кленце к руководству предстоящими работами над Новым Эрмитажем.
Однако Кленце, познакомившийся с огромным городом, Невский проспект которого был в 5 раз длиннее мюнхенской Людвигштрассе, задумал создать нечто величественное. В течение четырёх месяцев своего пребывания он сделал наброски принципиально нового типа здания, предназначенного для экспонирования произведений искусства. Им было спроектировано двухэтажное здание, имевшее в плане форму четырёхугольника, с двумя внутренними дворами и четырьмя парадными фасадами, не повторяющимися по оформлению. Северный фасад, выходящий на Неву, должен был иметь два входа, оформленных портикам, поддерживаемыми кариатидами, в которых предполагалось сделать два входа.
Выходящий на Зимнюю канавку восточный фасад должен был быть остеклённым и повторять структуру станцев Рафаэля. Западный фасад должен был иметь первый фасад, напоминающий Глиптотеку, а верхний этаж — Пинакотеку в Мюнхене.
В целом здание должно было в деталях повторять нереализованные проекты архитектора. Ими было здание Пантехниона — Музейного здания для Афин (1834) и здание королевской резиденции. Оба этих проекта отражали намерение архитектора, посетившего Афины, создать новый тип архитектуры, противоречащей, как он отмечал «сухой и, академической, подобно машине монотонной структуре групп зданий». Сочетание групп архитектурных деталей, создающее живописные группы он рассматривал «Как самую главную из задач, которую мог бы перед собой поставить архитектор». Впервые в современной архитектуре у Кленце появился мотив группы атлантов, несущих поперечные балки.
Хотя Николай I запретил уничтожение фельтеновского Старого Эрмитажа (именно так стали называть теперь здание Большого Эрмитажа), строительство началось в 1842 году, три года спустя после отъезда Кленце, под надзором В. П. Стасова и Н.Е.Ефимова, возглавившего работы после смерти Стасова в 1848 году. Архитекторы встали перед сложной задачей создать рабочие чертежи здания по эскизным наброскам Кленце. Однако работу к 1851 году оказалось возможным завершить. Огромную роль в создании облика здания играют изготовленные А.И.Теребеневым в 1846 году по моделям Кленце атланты, воодушевившие его при осмотре развалин храма Зевса в Агригенте.
5 февраля 1852 состоялось торжественное открытие Нового Эрмитажа для публики.
The New Hermitage
This was the first building in Russia which was specifically built to serve as a public art museum. Building complite in Greek Revival style.
During his stay in Munich in 1837, Nicholas I, Emperor of Russia, decided to invite the well-known German architect Leo von Klenze, who had created the ‘Bavarian Athens’, to lead the future building process. When Klenze arrived St. Petersburg and saw the Nevsky Prospect, which was five times longer than the equivalent Ludwigstrasse in Munich, he resolved to create something correspondingly impressive. During his four months in Russia he made rough designs for the building, drafting plans for a two-storey quadrilateral building with two courtyards and four façades, each of which would have a different architectural style. The northern façade, facing the River Neva, was to have two entrances embellished with porticos supported by caryatids, where the main entrance would be situated. The eastern façade, according to Klenze’s plans, was to be glassed-in and mimic the structure of Rafael Rooms. The western façade would resemble the “Glyptothek” in Munich, while the top floor would be inspired by the Pinakothek. Construction works began in 1842. The building’s exterior is characterised by its many Atlases, which were made by Terebenev in 1846, following Klenze’s sketches. Klenze had originally been inspired by Atlases while exploring remains of the Temple of Zeus in Agrigento.
The building’s exterior is characterised by its many Atlases, which were made by Terebenev in 1846, following Klenze’s sketches. Building complite in Greek Revival style.
